• モーションキャプチャ撮影準備と撮影
• 撮影後のデータの ViconIQ でのポスト処理
• キャラクタライズ

• ボディモーションの調整
• キャプチャが不可能なアクションのアニメーション
• モンスターの手付けモーションの作成

• キャラクターの表情付け
• リップシンク

• キャラクターの髪の毛
• マント、コートなど付属物の動きを作成

ゲーム用バイナリデータに変換する前のデータは中間ファイルと呼ばれる。「FF XIII 」の開発環境では、miga （ミグエー、またはミガ）と呼ばれる社内製のアスキーアニメーションデータを中間ファイルとして使用している。

miga の特長として、選択したノードの情報のみデータ出力が可能なことがあげられる。このため、データのレイヤー的な管理・運用が行えるというメリットが生まれる。「FF XIII 」の開発ではこれを利用してボディ、フェイシャル、シミュレーションのセクションからそれぞれ miga 出力を行いマージする手法が採用された。このように、担当範囲ごとに細かくファイルを分割する手法は、モーションデータに限った利用方法でなく、平行作業を実現するため開発全体で取り入れられているワークフローであるという。

しかし、データをレイヤー的に利用すると扱うファイル数が増加してしまう問題が必然的に発生してしまう。1 つのカットシーンで、実に 3,000 個を超えるファイルを扱うことも珍しいことではなかったという。こういった状況下では、必要なファイルを素早く選択することが困難であったり、サーバへのデータアップロードでヒューマンエラーが発生したりする課題が生まれてしまう。

そこで、Neji と呼ばれる社内製のエクスプローラ形式のアセットブラウザがデータ管理に活用された。Neji ではファイルにメタデータを付随させることでコメントの入力や担当分けの情報も管理が行える。さらに、利便性を追求するために Neji に対するカスタマイズも行われた。カットシーンの ID 検索から miga ファイルをキャラクタごとに表示する機能などエクスプローラ方式ではなくカットシーンモーション班が利用しやすくなるよう専用の GUI が構築された。アセット管理においては、少ない動作で必要な情報だけを扱えるようにすることで、アップロードミスやデータの巻き戻りなどのヒューマンエラーを極力抑える工夫が行われているのだ。

フェイシャルアニメーションの作業では、複数の班にまたがるデータや情報のやりとりが行われた。例えば、セリフの配置情報はカット班、セリフの ID・内容・音声データはサウンド班といったようにセクションをまたいでファイルを管理する必要があったという。さらに、いつ、どのファイルを更新したのかという情報を管理することも作業では重要となる。そこで、フェイシャル作業に必要な情報を一元管理するための WEB ツールが PHP と VB スクリプトを用いて構築された。

PHP の場合は、Excel ファイルも扱えるために効率化が実現出来たという。同時にデータベースとしても機能させる仕組みを用意することで、企画班など DCC ツールを利用しないスタッフがウェブブラウザ上で作業データのステータス確認を行えるように環境は整えられた。WEB ベースで動作するツールのため、Softimage 上では特別な GUI を作成することなく、Netview を介してダイレクトにデザイナがファイルを利用できることも大きなメリットであったという。

続いて、フェイシャルアニメーションの編集パイプラインについて詳しくお聞きした。前述のモーションキャプチャ演技者の音声をピンマイク収録した仮の音声データを利用してフェイシャルアニメーション作業は進められる。これにより、ボディアニメーションの最終調整と並行する形でフェイシャル作業が行えるのだ。本番用の声優の音声データを待たずに先行作業を行っておき、本番データがあがってきた際にファイルを上書きすることで簡単に差し替えられるようになっている。

フェイシャルのアニメーションは、Netview から Animation Mixer トラックに読み込んだ仮音声データにあわせてパラメータを調整していく作業からスタートする。母音と子音を簡素化したパラメータを利用して調整が行える。さらに、これらと裏で連動したさらに細かい調整パラメータが多数存在する。（詳細な音素、左右オフセット、口角の形状、唇の上下など）

表情を制御するフェイシャル用ボーンは、ライトニングやスノウといった主人公クラスで 39 本。ローモデルや NPC キャラクタ（町人など）ではさらに少なくなる。唇まわりの筋肉表現は、ボーンをエクスプレッションでカーブにリンクして制御が行われている。

流れとしては、まず音声データに合わせて母音を指定する。そして、怒っているセリフの場合は音声のニュアンスに合うよう細かい表現を追及していくというワークフローである。少ないアクションで動きを定義が可能で、かつ微調整が出来る仕組みがフェイシャルでも重要であったという。田中氏いわくキャラクタのイメージを保ちつつ個性を出すフェイシャル表現が心がけられているという。フェイシャル作業では、気が付くと自身の表情も自然と一緒に動いていることも多いそうだ。

なお、Softimage のビューポート上では、キャラクタのボディモーションも読み込まれた状態でフェイシャル設定を行うが、作業しやすいようにカメラをコンストレイントで顔に固定することができる。Softimage 上で複数キャラクタを同時に調整するケースはあまりなく、キャラクタ同士が対峙する場面も Step2 動画を参考に調整が行われた。

また、海外版の英語音声のフェイシャル表現も同様の手法で日本人スタッフが手付けでリップシンクを行なった。英語のリップシンクは、ローカライズチームがムービーによるチェックを行うことで、さらなるクオリティアップを実現している。ちなみに、カットシーンのフェイシャルは、全て手付けアニメーションが行われているが、左図のCタイプDタイプのフェイシャルでは音声解析技術を利用した自動リップシンクが採用されている。

フェイシャルの最終調整では、音声データとボディモーションを本番用データに差し替える。そして、仮作業で作成したフェイシャル用のキーフレームを読み込み、目線の調整などを行う。このように、どうしても開発後半に片寄りがちな作業量を分散させることで、短期間でも高いクオリティを実現したのである。

ボディの付属物やヘアのシミュレーションを担当された村松氏にお話を伺った。コンソールの処理能力が向上した現在は、髪の毛や衣服の自然な動きもゲーム上で再現が可能となった。「FF XIII 」のシミュレーションでは、動くべき物を動かすことが大前提として作業が進められたという。

次のような流れでシミュレーションは設定されていく。まず、マントや衣装の裾、ベルト、スカートといったシミュレーション対象の指定を行う。続いて、環境風の強さを設定することで、動きが布先へと伝わる強度がノイズ成分で定義される。ボディのモーションデータを読み込まれた状態でシミュレーションのバッチ処理を実行するというワークフローだ。

演算処理は、専用のサーバで行われ 10 カット 1000 フレームも約 20 分で計算が可能であったという。クロスの衝突制御が難しいケース、モーションが速すぎるケースを除く約半分のシミュレーションでデータ修正を必要としない結果であったという。このようにバッチスクリプトを利用して演算を自動化することで、必要最小限のカットを個別に修正するというワークフローが採用された。

自動処理によって生まれた時間は、より複雑なシミュレーションのクオリティアップに費やすことができたそうだ。例えば、マントのシミュレーション結果の調整は次のように行われる。メッシュ表面のカーブの形状を修正することで、コンストレイントされているボーンの状態をオフセット修正が行える。また、関節位置をダイレクトに操作する修正も可能となっている。これは、ピンニングされた関節コントローラを移動するとボーンにスケールの値がフィードされる仕組みだ。このように 2 重の制御でより自然な動きに動きの調整は仕上げられた。

ヘアシミュレーションのセットアップについても解説を頂いた。ヘア表現は、ベースとなる風の動きに対してスプリングによるシミュレーション結果を重ねる手法で設定された。キャラクタがうつむいた場合や見上げた場合に、気持ちのよい風を自然に表現できるよう工夫が重ねられた。

キャラクタによって異なるが、ヘアには 20 本程度のボーンが割り当てられている。ボーンの移動と回転、エンベロープウェイトで髪の自然な揺れは表現されている。ランダムさを表現するため毛先までエンベロープウェイトが繊細に割り当てられている。

ベースとなるアッドフレームによるヘアの揺れ表現は、従来から行われているものである。これにスプリングのシミュレーション結果を組み合わせることで格段に説得力が増した表現が行えたそうだ。スプリングの動きは、接触面に触れると慣性が無くなるように制限がかけられている。揺れすぎの場合もオフセットコントロールで振幅を変更するとことで動きが抑えられる。場合によっては、シミュレーション結果に対して、Animation Mixer のワープ機能を用いて緩急のタイミング調整も行われているという。

こういった職人仕事のシミュレーション表現と実機上でプロシージャルに処理されるシミュレーションの利点を併用することが理想の表現にたどり着く方法であるという。現在はテクノロジーの端境期だが、今後は両方の融合は進んでいくであろうと考えられるそうだ。

「Softimage には Syflex や Physx など多彩なシミュレーション環境が整っています。Softimage 2010 からは Syflex のマルチスレッド対応で処理が高速化していることも確認出来ているので嬉しい限りです。今後は、スプリングの擬似表現だけでなく ICE を利用してカスタムのシミュレーションを実装して行きたいですね。」とシミュレーション表現における Softimage の優位点について村松氏は語ってくださった。

カットシーン制作では、企画班がモーションやキャラクタ、サウンドを組み込んでシーンを完成させていく作業も行われる。この時も平行して他のセクションが作業を行えるよう、Cut Editor(Crystal Tools) のタイムラインにはトラック別にアクセス権限が設定できるようになっている。トラックごとに権限を管理することで、企画班の組み込み作業、エフェクト班のエフェクト設定、カットシーン班のライティング作業が並列で行えるのだ。ここでも、チームごとに作業したデータを最終的にマージしてシーンを完成させるワークフローが採用されている。

ライティングとポストエフェクトの設定は、CrystalTools の CutEditor で全て行われている。今回の「FF XIII 」ではライティング作業が重要視されている。最終的には全カット単位で、かつキャラクタ個別にライティングの調整が行われた。Cut Editor 側での調整とテレビモニターへの出力結果を同期させることでリアルタイムにライティング効果を確認しながら調整が行える環境が整えられた。

ポストエフェクト作業では、担当者によって画のバラつきが出ないようにするため、同じロケーションごとに用意された雛形の数値を基準に調整が行われた。被写界深度の設定は、Crystal Tools ビュー内のメジャーツールで距離を測りながら、リアルタイム出力した実機の結果を確認して調整が行われた。

プリレンダリング出身の小林氏としては、リアルタイム描写技術もここまで来たかという感慨とともに将来的にはさらに表現の幅が広がることに期待している。被写界震度での Iris フィルター表現やより美しいモーションブラーなど今後リアルタイムでまだまだ実現したいことがたくさんあるという。